清治は創業以来陶土の耐火度の問題で失敗を重ね、田地3町歩、山林30町歩余りを投資し物心共に危機的状態であった。そのような時に、粘土に砂を混入する素地土調整の技術を身に付けた権三郎を迎えた角右衛門窯は活気を取り戻した。
後日3代目弥一が権三郎のことを「弟子とも仲間ともつかない時代があった」と語っているが、まさにこの時代のことを指している言葉である。
清治は権三郎から学びつつ、一方では山形の佐七、白岩の友治等の陶工を招き、陶土の耐火度の改良、大型のかめ、こね鉢等の製法に励み、その経営もようやく軌道に乗り出し大杉瀬戸の最盛期に続く。

権三郎の作品は、平清水の系統で高台が小さく、胴、肩、口縁の線の膨らみが優美で権三郎ならではの作品を残している。
明治38年(1905)頃蓄財をはたし老齢で廃業する。

この2窯とも失敗に失敗を重ね蓄財をはたし短期間で廃業する。

大杉瀬戸の最盛期は、明治20年頃から明治35〜36年頃までと言われている。

この時から「楢岡焼」と呼ぶようになる。以来大正、昭和と不況の時代を乗りきり、「高野の瀬戸っこ」と親しまれ日常雑器、徳利、水がめ、すり鉢、こね鉢、片口等の製陶を続ける。

そこで製陶に限りない愛着をもつ弥一、幸一郎親子は愛陶家や地域住民の需要に応えるため、特別の登り窯を築いて楢岡焼の灯を守る。